[judomna]

Сай Твомбли (Cy Twombly) входит в тройку самых дорогих художников современности.
К примеру, в мае этого года его картина "Без названия" ушла с аукциона Кристи за ~ 1,5 млн долларов.



смотреть в высоком разрешении

Возникает естественный вопрос: почему, черт возьми, люди платят бешеные деньги за подобную мазню?

Чтобы ответить на него, нужно вспомнить, а кто, в общем и целом, покупает искусство? Я не имею в виду китч.
Это либо музеи (редко, потому что денег на пополнение фондов у них не так уж и много), либо коллекционеры и частные галереи (которые, опять же, потом перепродают работы коллекционерам).
Кто может позволить себе покупать баснословно дорогие предметы искусства?
Миллионеры (политики + бизнесмены). Люди отдают десятки миллионов долларов за картину, потому что:
1. Болеют коллекционированием как таковым. Это вымирающий тип собирателей, но они всё еще есть.
2. Искусство = выгодные инвестиции. Его стоимость увеличивается из года в год в геометрической прогрессии (без шуток).
3. Собирать коллекцию антикварных вещей - это модно, круто, кошерно, ну и масса других синонимов. Разбираться в искусстве так же почетно и престижно, как участвовать в благотворительных акциях и создавать благотворительные фонды. "Я не только богат, но еще и духовно развит" - что-то вроде того. Многим хочется блеснуть в высшем обществе небрежно брошенной фразой "Вчера на Сотбис купил Кандинского/Хёрста", и чтобы окружающие непременно упали в обморок от восхищения пополам с уважением. Само собой, цены не называются вслух - те, кто в теме, знают, сколько стоит сейчас Хёрст. И Кандинский.

Современное искусство - тема очень холиварная. Дискуссии идут без конца: кто-то плюётся ядом, глядя на картины, подобные работам Твомбли; кто-то восторгается; кто-то с умным видом рассуждает о современных тенденциях и концептуальности. Но факт остаётся фактом: современку покупать модно.
Сай Твомбли - художник модный, это практически бренд, и заслуг самого художника тут, в общем, немного. Популярным его сделал арт-пиар. С помощью какого-нибудь богатого дяди или близкого друга/родственника/whatever он выставился в середине XX века в престижной нью-йоркской арт-галерее. Твомбли просто-напросто крупно повезло, что там (или до этого) его заметил кто-то, кто смог толкнуть его дальше, и пошло-поехало: выставки, Венецианская биеннале, ретроспективный показ работ. Статус брендового художника окончательно закрепился после того, как Твомбли расписал потолок в самом Лувре.
Условия коммерческого успеха современных художников довольно просты: регулярно выставляться в музеях и крупных арт-галереях; продавать работы известным, уважаемым, неприлично богатым коллекционерам. Всё. Дальше будет работать молва.
Арт-критики, искусствоведы не решают почти ничего. О художественной ценности речи не идет.
Вопрос пиара, только и всего.